78 转唱片值多少：老虫胶盘的真实行情

绝大多数 78 转唱片不值什么钱，因为它当了半个世纪的标准格式，产量巨大。 在美国，78 转一直主导到 1958 年夏天，有些国家延续到 1960 年代末。乙烯基 1948 年出现，到 1958 年成为标准，取代了虫胶。

格式本身解释了数量。一张 10 英寸 78 转每面只有三到五分钟，12 英寸四到五分钟，所以战前的「专辑」其实是一本装订着好几张盘的册子。流行歌手、舞曲乐队、进行曲、轻古典和搞笑唱片把这些册子填了上百万本。

例外几乎全部是为小众市场小批量制作的：乡村布鲁斯、福音，以及当时业内称为「race records」的唱片，发行它们的厂牌很多没熬过大萧条。这些才是值得停下来看的 78 转，而认出它们靠厂牌，不靠年份。

两个有记录的例子，能看出这个市场的顶端是什么样。

Skip James《Devil Got My Woman》，Paramount，1931 年。 原版 78 转已知只存世三张，其中只有一张还能放。这种稀缺程度，黑胶市场几乎达不到。

Black Patti 8030，Long Cleve Reed 与 Little Harvey Hull 的《Original Stack O'Lee Blues》。 收藏家 Joe Bussard 1966 年在一张床底下的箱子里找到它，那箱十五张 78 转他花了十美元。《Oxford American》2014 年报道，消息传开后报价从一万美元一路加到五万，Bussard 全都拒绝了。当时那是世上唯一已知的一张，后来据说加州又冒出一张。

关键在 Black Patti 这个厂牌本身。它 1927 年由 Mayo Williams 在芝加哥创办——此人曾在 Paramount 做过 race records——只存在了七个月，总共发行 55 张唱片，由印第安纳州里士满的 Gennett 代压。一个只活了七个月的厂牌不可能留下多少盘，而这，不是年代，才是它的唱片值钱的原因。

先按厂牌分，因为厂牌是判断稀缺最快的信号。

• 把你不认识的厂牌挑出来。 价值就在那些短命的地方厂牌里。Paramount 和 Black Patti 是最有名的例子，但这样的厂牌有几十个。
• 把布鲁斯、福音、爵士和早期乡村挑出来。 收藏需求集中在这几类，而且不是在一个年代里平均分布——1928 年一张 Victor 舞曲乐队唱片和 1928 年一张 Paramount 乡村布鲁斯，完全是两回事。
• 把 Victor、Columbia、Decca、Brunswick 的流行发行放进常见那一堆。 这些当年就是按百万计做的。
• 读母版号。 78 转两面的号码经常不连号，因为这些号是录音时分配的，不是组装唱片时分配的。两个号相差很大，说明两面是在不同时间录的。

Goldmine 那套标准对 78 转和对其他唱片一样适用，公开的折算比例也相同：Very Good Plus 一般约为 Near Mint 的 50%，Very Good 不超过 25%，Good 和 Good Plus 是 10% 到 15%，Poor 或 Fair 是 0% 到 5%。

但实际预期要更低。Goldmine 估计 1950、60 年代留存唱片里真正够 Near Mint 的不超过 2% 到 4%，而 78 转更老、更脆，当年还是用钢针放的，每放一次都在磨沟槽。

在低角度强光下评级。要找的是：从中心孔向外辐射的发丝裂、边缘的缺口、虫胶填料磨掉后发灰的沟槽，以及受热造成的翘曲。封套也要看，不过现在很多 78 转装在普通的替换袋里——Discogs 把这叫 generic（通用袋），指不针对这一发行的素袋或厂牌袋，不需要再评级，因为它加不了多少价值。

继承来的 78 转常犯两个错误。一是因为老就假设它值钱；二是因为老就反过来把它扔掉。

换成这样做。

• 任何东西离开家门之前，把你不认识的每一个标签都拍下来。
• 查已完成的拍卖结果，不要查要价。Popsike 有超过 3000 万条、跨二十多年的拍卖结果存档，其中包括布鲁斯分类，而且它本身就是按价格指南做的。
• 接受一摞 Victor 和 Columbia 的流行 78 转就是一摞常见唱片，这很正常。
• 脆的那些要平放、分开。裂了的盘没有市场。

我们的旧唱片价值页讲了跨格式的继承收藏，品相分级页有每一档的定义。拍下标签，App 会识别这张唱片——在那些你根本读不出标签的盘上，这一步最管用。